Submissões gerais
| Arquivo completo | |
| Gustavo Lopes de Souza |
| Capa e Editorial | |
| Ana Cândida Fransceschini de Avelar Fernandes |
| I Ciclo de Debates do Teatro Casa Grande – “autoconfissão pública” da cultura brasileira | |
| Rachel Vallego |
| A arte francesa na crítica de José Duarte Ramalho Ortigão e de Mariano Pina | |
| Maria do Carmo Couto da Silva |
| A bica de Marepe: produzir um Nordeste | |
| Pedro Ernesto Freitas Lima |
| A crítica de arte na aquisição de obras para os acervos de museus: o catálogo do 15º Salão de Arte da Bahia | |
| Anna Paula da Silva |
| A crítica modernista de Sérgio Milliet em revistas de vanguarda dos anos 1920 | |
| Renata Rufino da Silva |
| A formação do mercado de artes plásticas em Uberlândia: documentação e crítica | |
| Paula Martins Borela |
| A ingenuidade perdida no encontro entre o crítico europeu e o pintor indígena | |
| Maria da Conceição Lima Alves |
| A potência criadora de Alceu Rodrigues | |
| Flávia de Paiva Paula Damato |
| A videoarte nos anos 1970 na visão de críticos e historiadores brasileiros | |
| Thamara Venâncio de Almeida |
| Abstracionismo Informal em São Paulo: a obra de Zita Viana de Barros | |
| Mariana Duarte Garcia de Lacerda |
| Anos 1970: o urbano e o experimental na arte brasileira. O caso paulista | |
| Tatiana Sampaio Ferraz |
| Antagonismo e dissenso frente ao julgamento ético da intencionalidade artística | |
| Francisco Dalcol |
| Aproximações contemporâneas entre arte e design: distintas interpretações críticas | |
| Marilia Solfa |
| Artistas ou Alienados: desafios metodológicos | |
| Paula Vaz Guimarães de Araújo |
| Bienal Brasileira de Design, curadoria e crítica: dimensões do discurso de Adélia Borges | |
| Ana Paula França, Ronaldo de Oliveira Corrêa |
| Cidade nova, síntese das artes – o congresso internacional da AICA de 1959 | |
| Maria Zmitrowicz Lopes |
| Crise da arte, crise da crítica: os espaços da crítica de arte no Brasil após o AI-5 | |
| Uriel de Souza Bezerra |
| Crítica de arte no Brasil no final do século XIX | |
| Maria Antonia Couto da Silva |
| Desdobramentos e influências da crítica e pensamento modernista na contemporaneidade | |
| Sávio Damato Mendes |
| Flávio Motta indisciplinar: recontextos no final da década de 1960 | |
| Carolina Barbosa de Melo |
| Francisco Bittencourt: Crítica-Dinamite | |
| Fernanda Lopes |
| Hanna Levy: História e Crítica da Arte no Brasil | |
| Adriana Sanajotti Nakamuta |
| Homenagem a Oswaldo Goeldi | |
| Tammy Senra Fernandes Genú, Raquel Quinet de Andrade Pifano |
| Lionello Venturi, prática crítica e história da arte | |
| Marina Barzon Silva |
| Marcelo Grassmann: um imaginário sob entrevista | |
| Matheus Silveira Furtado |
| Mário Pedrosa no Japão: crítica e curadoria | |
| Victor Raphael Rente Vidal |
| Nascidos após 1964: a representação da juventude no Antarctica Artes com a Folha | |
| Ana Maria Maia Antunes |
| O caso de Danilo Di Prete: recepção e atuação junto à crítica de arte italiana e brasileira | |
| Renata Dias Ferraretto Moura Rocco |
| O feminino contemporâneo: Uma leitura de My Bed de Tracey Emin como natureza-morta | |
| Raisa Ramos de Pina |
| O não-dado de uma história da arte antes da história da arte | |
| Antônio Leandro Barros |
| O papel do mercado na legitimação artística e os reflexos para uma história da arte em construção | |
| Bruna Fetter |
| Petite Galerie (1954/1988): um recorte sobre quatro décadas de arte no Brasil | |
| Gabriela Caspary Corrêa |
| Por uma arte pobre: um estudo de caso das mostras Arte e Ideología: CAYC al Aire Libre e Do corpo à terra | |
| Luiza Mader Paladino |
| Singularidades da Crítica na abordagem da obra de Vieira da Silva e Arpad Szenes | |
| Milena Guerson |
| Sobre hiatos e vaus | |
| Jaime Solares, Maria Beatrice Trujillo |
| Um estudo sobre o gênero feminino na produção das artistas Cindy Sherman e Sophie Calle | |
| Natalia da Silva Candido |
O I Congresso Virtual do Desassossego pela Cátedra Agostinho da Silva está licenciado com uma Licença Creative Commons - Atribuição-NãoComercial-SemDerivações 4.0 Internacional.